第一次访谈是2007，”杨斓回忆道，“那时候你刚拿到奥斯卡最佳原创剧本奖，才22岁就拿到了奥斯卡，当时真的全国都震惊了，但其实你06年就出道了，而且一年之内上映了三部电影，距离现在已经13年了。”
“如果我没记错的话，我第一部导演作品《科洛弗道十号》，那时候还叫《地下室》，就是2005年的今天开机拍摄。”
“哇喔！”杨斓意外道，“那今天是很值得纪念的日子啊。”
“是啊，回头我得给桃乐丝打个电话，那是我们梦想起飞的最初点。”
杨斓笑道：“我至今还记得当初国内新闻都在报道一个北电大学生在国外拍了一部小成本电影赚了上千万美刀，当时我还想呢，现在的媒体太不靠谱了，道听途说的也当真，没想到第二年就见到了本尊，而且当年凭借《暮光之城》，龙抬头在好莱坞也站稳了脚跟。”
“除了《暮光之城》还有《宿醉》，07年龙抬头一口气推出了六部电影，《暮光之城》和《宿醉》全都北美破两亿刀，全球加起来十亿刀，但很多人可能不知道，《宿醉》北美票房更成功一些。”
“啊，这个确实没想到，果然还是搞喜剧更赚钱啊~”杨斓笑道。
“也正是因为07年有了足够的资金，08年我们才大局扩张，一年之内出品了11部电影，并开始建立自己的发行渠道，这一年也是龙抬头腾飞的一年。”
“作为龙抬头这个厂牌的铁杆影迷，我对这一年也印象深刻，”杨斓如数家珍道，“好像一万多成本，票房一个多亿的《鬼影实录》就是这一年的作品吧，还有我很喜欢的歌舞类电影《妈妈咪呀！》，还有让你横扫奥斯卡的《贫民窟的百万富翁》，以及至今还没有续集的《第九区》。”
说起《第九区》，王权也很无奈：“我们其实一直很想推动《第十区》，但先是剧本没达标，之后又是导演签了别的合约，后来导演有时间了，但你也知道，小罗伯特·唐尼火了，片酬还好说，关键是档期很难协调，不过现在钢铁侠已经死了，他应该能回来拍《第十区》了。”
“哦，真的吗，是不是很快就能看到了？”杨斓兴奋地问。
“这个可以等一下龙抬头的官方通告，但导演和男主确实都已经确定回归了，《第十区》指日可待。”
“我印象中那两年你好像特别忙，龙抬头的好些剧本都是你创作的，有时候还要身兼制片人，关键这么忙，每年都还要推出两部导演作品，09年有《暮光之城3》，还有我很喜欢的《盗梦空间》，10年有《暮光4》和《暮光5》。”
“是啊，那时候通常拍着一部电影，同时还要筹备着下一部电影，甚至还要给公司写一写剧本，但没办法，公司正在高速发展阶段，只好能者多劳。
“好在我们有专业的团队，大家通力合作，才有了那么高效率的产出，这里尤其是要感谢桃乐丝，她是世界上最好的搭档。”
“所以你送给她一个孩子。”
“没想到杨斓老师也这么八卦。”王权一笑而过，没承认没否认，但这态度跟承认也没啥区别了。
艾利克斯越来越大，有些事不能再含糊了，得给他一个明确的信号：是的，我是你爸爸，而且可以向全世界宣布。
跳过桃乐丝和孩子的话题，杨斓又道：“上次采访你的时候，我问过是否后悔在最巅峰的时候回国发展，我记得你说过不后悔，我相信现在肯定还是这个答案，而且我也很感激你能回国，拍摄和制作了那么优秀的华语电影。”
王权忙谦虚地摆摆手。
杨斓：“不过我还是想问，如果当初您留在好莱坞，会不会觉得自己成就会更高一些呢，毕竟那是国际舞台。”
王权笑道：“我回国后也没耽误在国际舞台发光发热啊，《寄生虫》在国际上表现还不错，戛纳金棕榈和奥斯卡小金人都拿了，如果在好莱坞，我作为一个外人恐怕很难深刻深入地观察到米国社会的症结，我只有回国在自己熟悉热爱的土地上才能有那样强烈的艺术表达欲望，所以回国算是回对了。”
“我也想说《寄生虫》，我太喜欢了，四年前全球轰动，作为文艺片全球票房破6亿美刀，讲的是贫富和阶级的主题，当时我就很想采访关于这部电影的话题，可惜那时候《杨斓访谈录》已经停办了。”
“现在也不迟。”
杨斓点点头：“你刚才说只有熟悉的土地才能刺激你的艺术表达欲，那么是否可以这么理解，《寄生虫》是你对内地贫富差距的观察所诞生的创作想法。”
这个话题有点大胆，当初电影跑到香江拍成港片就是为了避免触碰内地贫富差距的话题。
不过这几年贫富差距的话题早就被网友摆在台面上了，王权也不讳言，直接承认道：“可以这么说，当然剧本中一些极端的桥段还是对香江、泡菜国这些资本主义社会中借鉴的，那时候我经常满亚洲跑，见得多了，所以很想拍点什么。”
“但您也是华夏首富啊，不会觉得这是对自己的阶级开炮吗？”杨斓又问。
“我可从没觉得自己是资产阶级，”王权笑了笑，“我对自己的定位一直是一个文艺工作者