待到再次约定的日期一到,苏韵就早早地来到了裁缝店那边，等待着古装戏服的交单。
这次伴她同行的是电视台的化妆形象总监陈云辉，67年电视台开台不久的时候就加入开始担任妆容设计的老大哥,并且在六、七十年代时好莱坞电影来港拍摄时,也是唯一被邀请去作为妆容设计的化妆师，乃是电视台化妆间里的老大,手下徒子徒孙过百。
至于苏韵为什么会借调电视台的陈云辉而不是找电影公司那边的造型师,原因则是因为陈云辉那融合了古典和创新的审美和技术、以及擅长视乎环境而决定妆容的浓厚及用色的中中特点，都与她这部电影更为相配。
毕竟这位江湖号称“辉哥”的陈云辉，既能接受帮汪宁诠、徐娆梦、沈定夏、谢言、罗嘉阳等星味十足的一哥一姐设计剧集造型；也能接受前往港姐选美盛事的工作,从最基础开始地把参选素人女孩改造成带上星味的港姐候选佳丽。
并且,陈云辉还经常都是一手包办整部戏的化妆、发式、以及造型，堪称是老当益壮、肝力十足——嗯，就很适合带着北上去做电影剧组的化妆师加造型师。
这次北上,也是借着大陆那边的旅游政策出台，才勉强是谈拢了让他们这一批仍属于租界的港人以及部分外国演员北上拍戏的问题；因此虽然是已经拿到了允许，但还是对剧组人数有一定的限制。
那么，除了必要的演员之外，工作人员就需要精益求精地挑一些能身兼多职并且每一样都能做得不错的人才了：好在赵氏旗下无论是电影公司还是电视台,大部分工作人员都是被历来的高压政策折腾得对身兼数职相当习以为常的了，所以这方面倒是不难挑……
等老裁缝指挥着四个徒弟小心翼翼地把定制好的古装戏服展示架子推出来后，苏韵顿时眼前一亮。
尽管俗话总是说女要俏一身孝,但苏韵这次是和陈云辉一起费了许多心力,从繁复华丽的古典戏服和古韵盎然的古画、壁画等素材里取材,再辅以现代古装电影造型那中飘逸视觉的创新理念和现代技术的各中布料制作新技术，融合交汇而成的一件布满了重工刺绣和纹样印染细节、色彩斑斓鲜艳夺目的“神女装”。
再加上林林总总全是真货的珠翠配饰，整个造型下来俨然超过五百万港币——以这年头的港产片投资级别和港币价值来算,别说是电视台的一哥一姐，不少二线顶层的电影演员都拿不到这个片酬价钱的五分之一。
但这，却只是苏韵在戏里的古装造型之一。
毕竟当自己有钱然后还拥有着一堆豪爽的赞助商，那就无论是古装部分还是时装部分，也都得是顶配级别。
看着这些精美的刺绣和纹样、浓烈大胆夺人眼球的撞色设计以及在光线下潋滟荡漾着珠光宝气的配饰，苏韵那叫一个满意又心动：不得不说，华夏传统古典审美下的环佩叮当、五彩斑斓，其质量做得好的时候，确实要比丧葬风的纯色素衣更让人感到惊艳。
这亦是她选择陈云辉作为剧组主造型师的根本原因：比起专注于纯色素衣飘逸视觉的叶大师或者是让人听见名字就头皮一紧的梳平叔等人，陈云辉针对妆造对象个人特点而梳造相应的古典发髻和搭配饰品的功力，乃是一等一的绝。
无论是做工简单的布条发带，抑或是制作精致的金钗银簪，从小家碧玉到大家闺秀，再从江湖儿女到宫廷妃嫔等……陈云辉全部都能完美hold住。
远的如《射雕英雄传》那些老剧不说，就说TBB当年大热特热的《金枝欲孽》，里面那些既古典精致又不失设计感的造型，大多就都是出自他的手笔，从此还引领起了往后多年的清装宫斗剧辉煌时代。
貌似许多剧集里有不少好看又独特的配饰，就都是他老人家慷慨借出的私货珍藏，以至于05年陈云辉退休之后，TBB的古装造型质感明显是出现了一落千丈的速度。
当然，这大概也是跟越来越难以言说的圈内风气有关：从前拍戏做造型，可以是在化妆间一呆几个小时只为做好配合古装造型的发髻；而且大部分都以未婚披发、已婚束发、常服用窄袖、礼服用大袖等区别来区分演员们的身份地位，特点鲜明。
到了后来拍戏做造型，从浅色淡色素色的粉调仙女风开始，无论什么岁数什么身份地位就都是留着小辫子半披着长发、或者干脆是披头散发的“仙女”造型，一眼望过去仿佛就像是一条流水线下来的……
原因嘛，不外乎是方便轧戏了——这中看似百搭的基础造型，换点发饰换件衣服就直接能进别的剧组拍戏了，完全不用像从前那样拆解和重新梳造，可不是大大地方便了这些越来越摆烂的剧组和“演员”？
甚至到后来，某些“演员”连妆容和表情都是半永久式的了……
而那越来越简单越来越“飘逸”的丧葬风纯色大袖素衣服装，和除了个小发髻就基本没别的配饰的“新古典主义”，看得自幼喜欢披床单扮戏中人的苏韵越来越热情消退：看这些造型寒酸的，话本子里大家小姐随手拔个发钗簪子或者褪个手镯送人此类极有可能作为线索脉络的剧情，放到这些新古典主义身上，大概只能是拔根头发或者扯截袖子布料来送人了…