苏浩一脸愧疚，“许导，是我想多了。”
“哦，我知道了，你是怕我有心结？”许导爽朗一笑，“放心吧，我都这把岁数了，还有啥看不开的？”
“那……”苏浩看着她，正色道，“许导，这部电影拍摄地我想放到内地辽省，但却是现代的辽省！”
“现代的辽省吗？”
许鞍哗闻言一怔，缓缓地，神色莫名，“我知道了，有些时代过去了就是过去了……”
就在06年元月，许鞍哗导演携影片《姨妈的后现代生活》剧组来到辽省AS市，拍摄影片中东北部分的场景。
这是许鞍哗阔别出生地近60年后，第一次回到故乡。
她在拍摄期间接受当地媒体采访时曾坦诚表示，自己对故乡的印象已经十分模糊。
这次借着拍戏之余，来一次寻根之旅。
《姨妈的后现代生活》是一部底色辛酸的喜剧，拍摄时，许鞍哗与影片中姨妈的年纪相近，出走的姨妈最后选择回到东北，既是一种剧情需要，也像导演给自己找到一个回望的机会。
斯琴高娲扮演的姨妈居住的房子，位于一片旧式单元楼里，楼外、天空和街道都是饱和度不够的灰色，像斑驳褪色的帆布，人和车经过，帆布像被从底部撕开，又迅速被缝回原样；室内的灯光总是很淡，墙体的颜色反倒更深，仿苏联式的审美仍顽固地出现在日常里。
但镜头捕捉到这些破败的现实，逼仄的生活，在那个城市中，早已无人在意。
影片在鞍山的拍摄周期只有十天，导演许鞍哗为了找到那种几家合用一个厨房的房子，用了更长时间。
在那时，许鞍哗和剧组的到来在当地是一个不小的事件，这是那座城市第一次有香江导演取景，在一个当代题材的剧情片里，被一个完全不同的外来视角记录，电影这个在当时的东北已经边缘化的娱乐，忽然勾起了一座城市的期待。
只是07年电影《姨妈的后现代生活》上映，人们的期待迅速落空，在互联网与媒体上，东北观众的评价多是负面——理由相近，观众觉得东北在这个电影中被丑化。
粗俗势利的人情，肮脏破败的建筑，非但不是东北风貌，还是一种刻意的矮化。
有观众在网络上指责导演，比如说影片选取了鞍山最破落的样子，那么多繁华的区域为什么不去拍摄？
事实上，许鞍哗对故乡的视角非常精准，电影里有那座城市的底色，姨妈曾经逃离的，又主动回归的都是同一个地方，那里一成不变，只是从盛年走向了衰老，曾经的荣光早已不在。
后来15年，金鸡百花电影节在喜都举办了许鞍哗作品回顾展，选取了许鞍哗职业生涯里的重要影片，但唯一一部与东北相关的电影《姨妈的后现代生活》没有在列。
实际在众多与东北题材有关的电影里，《姨妈的后现代生活》是少有的既不迎合外部集体情绪，又不刻意讨好东北生活经验的电影，它所留下的思考空间足够宽广。
苏浩承认《姨妈的后现代生活》其实是部好电影，但那种破败的城市形象可不是《我记得》电影需要的。
相反，为了表现出现代生活与旧社会的天差地别，苏浩希望电影里的城市要显得非常现代化。
也就是俗称的“高大上全”！
实际苏浩有想过要不要把这部电影压上几年，毕竟再过几年，国内的发展是一年一个样，尤其现在“新时代四大发明”还没成型呢，国内还没表现出那种令老外们都惊叹的、真实的赛博朋克的感觉。
不过想了想，发觉来年实际是个难得的好时机——柏林电影节遇冷，入围影片都没啥太过优秀的，不去白不去！
而且他可是想着狙击陆钏那部《金陵！金陵！》，让大家知道什么才是华国人应该看的反战电影！
反战不是单纯的反对战争，我们明明是被侵略、被伤害的一方，却反对战争，那不纯纯就是有病嘛！
我们的反战应该是反侵略、反法西斯、反帝国主义！
我们一直都是那个喜爱和平、喜好种田的民族，只是别人欺负我们，不让我们好好种田，那就把对方都种田里！
欠了我们的，迟早有一天都得连本带利的还回来！
如今有些人想让大家都忘了这些事儿，期望我们将来不要寻仇。
苏浩作为一个华国电影人，有责任有义务给大家都提提醒！
有些仇有些怨，只要一天还没报，就永远不能忘！
特别是一些被仇家伤害过的、我们的亲友，她们的仇怨，我们更不应该忘记！
因为这就是一段真实的历史。
忘记历史就意味着背叛！
所以我们不能忘记！
许鞍哗的导演功底，苏浩是很相信的。
这次《触不可及》的成功就证明了许导只要不把目光只对准社会边缘人士，她的电影就会很好看的。
“许导，我司的李牧戈和徐辉两位执行导演目前正在辽省勘景，”苏浩见许鞍哗明白自己的意思，就继续说道，“后续你可以和他们两个对接。”
“李慧云这个角色，浩仔你找的是谁啊？”许鞍哗问道。
“目前在联系